我國音樂人收入整體水平較低

音樂行業(yè)版權(quán)收益依然微薄

目前我國音樂人生存環(huán)境有所改善，但仍面臨著許多困難與挑戰(zhàn)。《2020中國音樂人報(bào)告》顯示，目前音樂人音樂收入的平均數(shù)仍處于偏低水平，全職音樂人僅占一成，且音樂人普遍版權(quán)意識(shí)薄弱，維權(quán)成本高。

法制網(wǎng)見習(xí)記者 邢國涵 鄒星宇

國內(nèi)音樂人的版稅收入仍然不理想。

由中國傳媒大學(xué)近日發(fā)布的《2020中國音樂人報(bào)告》(以下簡稱《報(bào)告》)顯示，我國音樂人普遍收入水平有所提升，但整體水平較低。有52%的音樂人沒有音樂收入，24%的音樂人的音樂收入占總收入的5%以內(nèi)，7%的音樂人音樂收入占總收入的6%至20%，僅7%的音樂人音樂收入占比達(dá)到100%。音樂創(chuàng)作的成本與收入不成正比，導(dǎo)致音樂人職業(yè)參與度不高，許多音樂人只能從事與音樂不相關(guān)的職業(yè)，以主業(yè)“養(yǎng)活”音樂維持創(chuàng)作。

而造成音樂行業(yè)收入結(jié)構(gòu)失調(diào)，收入水平整體較低的主要原因之一，仍是音樂行業(yè)版權(quán)收益微薄甚至大多無版權(quán)收益。

收入有所增長

據(jù)中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授張豐艷介紹，我國音樂人收入水平有所提升，收入渠道多元，超七成受訪音樂人從數(shù)字音樂獲得收入，半數(shù)以上音樂人數(shù)字音樂收入增長;音樂人與數(shù)字音樂平臺(tái)關(guān)系日益緊密;演出市場發(fā)展日趨成熟，屬于音樂人的機(jī)會(huì)逐漸增多。

《報(bào)告》顯示，在音樂收入上漲50%的這部分音樂人中，有38.22%的音樂人音樂收入主要來源為版稅，27.75%的音樂人音樂收入主要來源為音樂制作，24.61%的音樂人音樂收入主要來源為音樂演出。且隨著數(shù)字音樂正版化步入正軌，越來越多的音樂人選擇數(shù)字音樂平臺(tái)，在所調(diào)查的音樂人群體中，有75%的音樂人表示獲得過數(shù)字音樂收入，相較于2019年的41%有了較大幅度的提升。

過去一年，數(shù)字音樂平臺(tái)的注冊(cè)音樂人數(shù)量繼續(xù)增長，目前九成音樂人已入駐數(shù)字音樂平臺(tái)，并且有79.6%的音樂人已經(jīng)在數(shù)字音樂平臺(tái)發(fā)布了自己的音樂作品。

數(shù)字音樂平臺(tái)也更注重按照播放量、廣告等標(biāo)準(zhǔn)為音樂人賬戶發(fā)放相應(yīng)的收入，音樂平臺(tái)兌換物也使得音樂人獲得更多的宣傳資源，并激勵(lì)音樂人持續(xù)參與到平臺(tái)活動(dòng)中。可以說，數(shù)字音樂平臺(tái)正在從傳播、收入等方面影響著音樂人。與上一年的收入相比，有54%的音樂人表示有所上漲。

平臺(tái)活動(dòng)為音樂人提供了更多的機(jī)會(huì)與支持，廣受音樂人歡迎。《報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，約33%的音樂人受到了平臺(tái)音樂人計(jì)劃的支持，這一數(shù)據(jù)要遠(yuǎn)高于去年僅13%的音樂人參與過音樂人計(jì)劃的調(diào)查結(jié)果。目前，各大音樂平臺(tái)都已開始將音樂人扶持計(jì)劃作為可以與音樂人共贏的項(xiàng)目類型推進(jìn)，音樂人也有了更多進(jìn)入音樂人計(jì)劃的可能與選擇。

少有主動(dòng)維權(quán)

在國家高度重視發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)代背景下，目前我國音樂人生存環(huán)境有所改善，但仍面臨著許多困難與挑戰(zhàn)。《報(bào)告》顯示，目前音樂人音樂收入的平均數(shù)仍處于偏低水平，全職音樂人僅占一成，且音樂人普遍版權(quán)意識(shí)薄弱，維權(quán)成本高。

國內(nèi)音樂人的版稅收入十分不理想。“合同中都是寫的預(yù)付版稅，但是我從來沒有從任何一個(gè)私人公司里面拿到過后續(xù)的版稅。”著名音樂人、詞作家冀楚忱說。

面對(duì)困境，國內(nèi)眾多音樂人也很少有主動(dòng)維權(quán)的。冀楚忱坦言，維權(quán)成本高，為了不多的版稅投入大量時(shí)間精力，還要找律師，換來的也是壞名聲。“如果選擇維權(quán)，換來的名聲是‘這個(gè)人不好合作’。”但《報(bào)告》顯示，超過九成音樂人認(rèn)為音樂制作人應(yīng)該享有版權(quán)收益。

音樂制作人的工作范疇定義廣泛，一般來說，藝人包裝、市場定位，詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音、混音、母帶、市場投放等這些工作可以由制作人來完成，或者按工作特長細(xì)分下去。隨著數(shù)字音樂的發(fā)展，新生代音樂制作人也大多是多面手，集創(chuàng)作、演唱、制作、演奏為一身的制作人越來越多。打擊盜版、完善版權(quán)管理體制、建立版權(quán)營利標(biāo)準(zhǔn)、進(jìn)行音樂版權(quán)機(jī)構(gòu)改革，已成為音樂制作人的迫切心聲。

完善維權(quán)機(jī)制

“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”是“十四五”時(shí)期發(fā)展重點(diǎn)。近年來國家各項(xiàng)有力舉措也在助力文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展:2020年著作權(quán)法的再次修訂、5G高品質(zhì)音樂標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)布等，充分體現(xiàn)出國家在建設(shè)包括音樂產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)方面的決心。

IFPI(國際唱片業(yè)協(xié)會(huì))此前發(fā)布的《2019年音樂消費(fèi)者研究》(MusicConsumerStudy2019)顯示，中國96%的互聯(lián)網(wǎng)用戶在2019年使用了獲得許可的音頻流媒體收聽音樂，這是全球參與音頻流媒體的最高比例。騰訊音樂娛樂集團(tuán)2020年Q3財(cái)報(bào)顯示，其在線音樂付費(fèi)率已從2018年的3.8%增長至8%。

這些數(shù)據(jù)背后是中國音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，龐大的用戶體量、極高的流媒體滲透率、增長迅速的付費(fèi)比例、創(chuàng)新的產(chǎn)品形態(tài)，使中國在數(shù)字時(shí)代逐漸成為全球最受關(guān)注、最有潛力的音樂市場之一。

在音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的同時(shí)，如何保證其健康持續(xù)發(fā)展顯得尤為重要。

將于2021年6月1日起施行的《中華人民共和國著作權(quán)法修正案(草案)》(以下簡稱修正案)更加契合數(shù)字時(shí)代，更加注重全面保障創(chuàng)作者的權(quán)益。中央民族大學(xué)法學(xué)院副教授熊文聰說，著作權(quán)是與音樂作品、音樂創(chuàng)作最密切的一項(xiàng)權(quán)利。修正案進(jìn)一步適應(yīng)數(shù)字時(shí)代的文化作品傳播特點(diǎn)，將會(huì)使創(chuàng)作者的權(quán)益得到更加全面的保障。它適應(yīng)了技術(shù)創(chuàng)新、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和進(jìn)一步擴(kuò)大開放的需要，將推動(dòng)數(shù)字音樂平臺(tái)正版化程度的不斷提高，使版權(quán)的價(jià)值得到進(jìn)一步認(rèn)可。

在熊文聰看來，修正案加大了行政管理和對(duì)版權(quán)侵權(quán)的管理和處罰，增強(qiáng)了對(duì)侵權(quán)行為的打擊力度，提高了法定賠償上限;增設(shè)錄音制作者廣播獲酬權(quán)，擴(kuò)大了錄音制作者對(duì)其錄音制品的控制范圍和獲酬范圍，能夠促進(jìn)數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對(duì)于我國的音樂錄制產(chǎn)業(yè)具有重要意義。

《報(bào)告》也認(rèn)為，修正案能更好地適應(yīng)數(shù)字化、信息化時(shí)代的發(fā)展，更加與時(shí)俱進(jìn)，推動(dòng)音樂作品相互授權(quán)和廣泛傳播，推動(dòng)建立良好的網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)秩序和運(yùn)營生態(tài)，逐步實(shí)現(xiàn)數(shù)字音樂的正版化運(yùn)營，更全面地保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益。

值得注意的是，隨著國內(nèi)音樂版權(quán)環(huán)境的逐步完善以及線上音樂平臺(tái)的發(fā)展，音樂人的音樂收入正在受到正向影響。《報(bào)告》顯示，在有音樂收入的音樂人中，有過半數(shù)的音樂人的音樂收入較上一年有所增長，在音樂收入上漲50%的這部分音樂人中，有38.22%的音樂人音樂收入主要來源為版稅，63.98%的音樂人與平臺(tái)簽署過獨(dú)家協(xié)議。數(shù)字音樂平臺(tái)從一開始在前端斷絕盜版來源，末端引導(dǎo)用戶消費(fèi)，到如今開始利用平臺(tái)技術(shù)不斷探索更加有效的版權(quán)管理方案。

《報(bào)告》顯示，在有過維權(quán)經(jīng)歷的音樂人當(dāng)中，約30%的音樂人通過數(shù)字音樂平臺(tái)進(jìn)行了維權(quán)。數(shù)字音樂平臺(tái)不僅可以提供專業(yè)法律援助，而且也能從技術(shù)層面上來改善侵權(quán)問題。例如騰訊音樂人2.0版會(huì)為入駐音樂人提供專業(yè)的版權(quán)法律援助等資源。獨(dú)家簽約的音樂人可獲得免費(fèi)的作品著作權(quán)登記認(rèn)證服務(wù)，從而使得自己的音樂作品得到可靠的版權(quán)保障。