六、傳統提琴戲的保護

2007年，換屆后的縣提琴戲協會根據聲腔改革后民間劇團用新的腔板調演唱提琴戲已成習慣和絕大多戲迷觀眾要求演唱傳統提琴戲的呼聲，秉承“傳承鞏固為己任，發展繁榮為目標”的工作方針，先后走訪白霓鎮金龍村沈家、汪家、大市村程家，老鴉村甘家、歇馬山村孫家、青山鎮艾家洲吳家、青山村廖家、石垅村廖家及岳陽等地，拜訪提琴戲民間藝人，收集民間傳統提琴戲劇本，聽取提琴戲唱段唱腔，并用收錄機或攝相機錄制保存起來。調查訪問的情況說明，崇陽提琴戲由臨湘琵琴戲發展而來，琵琴戲藝人在崇陽的演唱過程中，充分吸收當地民間音樂元素，經藝人們不斷的創作加工形成的崇陽提琴戲，既保留有琵琴戲的許多元素，又再現出崇陽提琴戲音樂的特色神韻，是崇陽廣大群眾所喜愛、藝人所接受的戲曲音樂。但是，自90年代始，改革后的崇陽提琴戲失去了本真，遭到了批評。擺在新一屆提琴戲協會面前的狀況是：民間提琴戲老藝人雖然歇業多年，仍保留著不少的傳統劇本；雖然老藝人年歲漸大，但其演唱過的戲曲名段仍然記憶猶新，其嗓音依然清晰洪亮，琴師們的提琴演奏曲調仍然嫻熟，民間仍然蘊藏著豐富的傳統提琴戲曲藝術資源。

為此，針對“文革”十年的禁演和改革年代從事戲劇演藝人員長期未能全面接觸到傳統提琴戲的唱腔板調等狀況，新一屆提琴戲協會采取組織演藝人員，用排演大型傳統劇目的方法來展現傳統唱腔曲調的方式，將傳統提琴戲的唱腔曲調挖掘保存起來。2008－2014年，協會從熱心提琴戲劇事業的企業人士中募集到部分資金，先后組織中老年藝人排演傳統提琴戲《銀牌記》《梁祝姻緣》《趙五娘》《雙合蓮》《秦雪梅》《孟姜女》劇目6個，唱功選段專輯3套4母牒。再現了一批傳統提琴戲劇目，培訓鍛煉了一批戲劇演藝人員。傳統提琴戲中原生態的正調正板、原板、急板，哀調正板、原板，一字調，夢調，陰調，拖子等主要唱腔板調、花腔、小調及開霸、傘功等表演技藝得到展現，瀕于絕跡的憂情調、湘陰調和一些傳統鑼鼓曲牌被挖掘出來，并錄制成影牒資料保留下來。

為了保護傳統提琴戲的曲藝，也為滿足廣大戲迷觀眾的欣賞要求，協會在排演攝錄傳統提琴戲劇目及選段的同時，將唱詞、板調、曲牌逐一打上字幕，制作成母碟，除送文化主管部門審查、閱看、保存外，將母碟加工成影碟，大量贈送給戲劇界演藝人員，或上市出售，或宣傳備用，既傳播了傳統提琴戲的劇曲藝知識，又發揮了提琴戲劇對人民群眾的渲染教化作用。

同時，針對雜腔雜調盛行的情況，動員天城、路口、白露等6個私營劇團在協會成立大會上發表《致全縣提琴戲愛好者倡議書》，倡議“把握提琴調，唱好提琴腔，弘揚正宗崇陽提琴戲”。2008－2014年第七、八、九屆提琴戲劇節期間，把“各參演劇團必須用提琴戲的腔板調演唱”作為評選“優秀劇團”和“優秀演（奏）員”的必備條件，促演藝人員學唱傳統提琴戲。