《大國轉折》寫作的重要價值

擅長于中共黨史非虛構寫作的丁曉平，他的新著所寫的“大國轉折”，是在中華民族歷史上具有劃時代意義的重大轉折，這里特指十一屆三中全會以及它所開創的新時期。作品敘寫的關鍵詞“開放”，是改革開放。在丁曉平看來，“‘十一屆三中全會’在中國人眼里和心中，甚至在中共黨史和當代中國史上，已經固化為一個象征或者符號，既是改革開放的標志，也是‘鄧小平時代’開啟的標志。”題材的重大性，從根本上奠定了《大國轉折》寫作的重要價值。

作品以黨的十一屆三中全會作為中國改革開放歷史的原點，基于這一原點上下有機延展，以“長鏡頭”敘事的方式，真切地還原了新時期改革開放啟動的紛繁復雜的歷史現場，全面完整、富有深度地反映這一劃時代重大“標志物”生成的時代邏輯、根本內核和歷史意義，并且在主題設置方面與新時代的中國式社會主義現代化強國的建設相貫通。因此，這部作品不僅是有關十一屆三中全會的一種“史記”性的厚重敘事，而且為我們今天更好地理解領悟、貫徹落實黨的二十屆三中全會精神，提供了一個深遠的歷史背景和重要的思想資源。

《大國轉折》四個篇章的內容

《大國轉折》寫作的基本理路與丁曉平稍早前出版的《人民的勝利》相近。《人民的勝利》敘寫的是“新中國是這樣誕生的”歷史傳奇。作品敘事的高潮聚焦于新中國的“開國”，而主體敘事則是從1946年解放戰爭開始起筆。這種由因及果的敘述，凸顯的是“中國人民從此站起來了”這一創世紀的“人民的勝利”歷史邏輯。《大國轉折》用《冬之卷·看世界》《春之卷·燎原火》《夏之卷·里程碑》和《秋之卷·夢想者》四個篇章，來組織展開“中國是這樣走向開放的”敘事。其中，《夏之卷·里程碑》具體敘寫十一屆三中全會和為這次會議做準備的中央工作會議。

這是關于改革開放原點歷史的核心敘事。而前兩卷和后一卷所寫則建構起關于原點與原點關聯的“歷史圈”的全景敘事。“看世界”和“燎原火”采用雙視角，一是開眼觀照世界，二是攝照透視國內，并將雙視角所見加以比照。從對世界的考察中，發現現代化建設是世界發展的大勢所趨；從對國內社會發展問題的存在以及與世界潮流巨大落差的深切認知中，反思導致我國國民經濟發展受阻、人民生活依然困難的根本原因，深刻思考“中國向何處去”的歷史之問，尋找中國發展的時代大道。

“夢想者”這一部分更多的是書寫十一屆三中全會的直接效應和它的長遠意義。改革開放不只是一項“宣言”，而已經變成一種見效的中國實踐。作品從經濟、政治、外交、思想、文化、社會生活等許多方面，展示出中國新時期的“劃時代”之巨變。而“相信我們現在的娃娃會完成這個任務”的記寫，則將鄧小平中國式現代化“分三步走”戰略構想提出的具體語境作了還原，特別是第三步的構想恰好對應了黨的二十屆三中全會作出的進一步全面深化改革，以中國式現代化全面推進強國建設、民族復興偉業的戰略部署和宏偉目標。

《大國轉折》的邏輯性和歷史肌理

《大國轉折》以其對中國改革開放原點歷史完整全面的敘寫，彰顯了它客觀自在的邏輯性和歷史肌理。這其中既有時代大勢的必然，也有鄧小平等黨和國家領導人在特殊時期的獨特貢獻。可以說，這是一份關于新時期改革開放原點完整而豐富的歷史檔案。這部作品的寫作，是對改革開放“總設計師”鄧小平和一代改革開放先行者的致敬。

丁曉平的報告文學具有鮮明的學術理性特征。在他看來，“歷史就是史實和真相，保證作品的‘真實’；學術就是思想和觀點，保證作品的嚴謹。”“歷史”是“學術”的支點，而“學術”除了“思想和觀點”之外，最根本的還是作者對蘊含在歷史題材之中的整體性歷史邏輯的發現和把握。在《大國轉折》這里，“冬春夏秋”四卷的結構設置和內容安排，正是基于作者對“中國是這樣走向開放的”重大轉折時期歷史邏輯發現、把握而加以統攝的。

《大國轉折》是一部題材重大的史志性作品，作者期望為“改革開放的歷史原點寫一部紀念碑式的作品”。史志性作品需由具體的敘事建構文本，歷史自在的邏輯性需要通過人物事件的故事性加以呈現。《大國轉折》的作者引領讀者走進近半個世紀前改革開放的歷史現場，打開“爺爺奶奶爸爸媽媽和我們一起走過的歷史記憶”。

作者以“中國向何處去”開題，由引述1978年元旦社論《光明的中國》進入敘事。這樣的設置，抓住了其時中國的大要，作品的書寫由此得以提綱挈領。“中國向何處去”？依然“以階級斗爭為綱”，或是把“工作重點轉移到社會主義現代化建設上來”？以鄧小平為代表的中國共產黨人審時度勢，堅定地選擇為民族求強盛、為人民謀幸福的現代化建設之路。

作品圍繞“轉折”的總題，注重走進重大歷史事件的內部，以諸多細節的發掘，揭示出歷史的真相。《大國轉折》是一部融合歷史、學術和文學的非虛構作品。十一屆三中全會無疑是當代中國歷史上的一個劃時代的里程碑，這已為讀者所熟知，而不為我們所知道的是此前召開的中央工作會議與三中全會的具體關聯。對此，作者以較多篇幅詳細“揭秘”了會期長達三十多天的1978年中央工作會議全程峰回路轉的故事。這一故事的敘寫，使讀者感知到當年改革開放既是必然的，又有很多的“偶然”和復雜。

《大國轉折》富有趣味的“閑筆”

作家丁曉平在實錄改革開放原點重大歷史重大事項的同時，也注意穿插一些富有趣味的“閑筆”：冒險實行“包產到戶”的小崗村農民將獲得豐收的花生炒熟了，送給來看望他們的萬里。“回到合肥，在省委常委會上，萬里把裝得滿滿一籃子的花生‘嘩’一下倒在會議桌上。”這里用的是白描小事，但它漫溢出的卻是濃郁的歷史氣息。此外，“冬春夏秋”四卷的題記也可見作者的用心：“冬脈如營……萬物閉藏”“春脈如弦……萬物始生”“夏脈如鉤……萬物茂盛”“秋脈如浮……萬物收成，否極泰來”。作者借用《黃帝內經》等典籍中的古語，將“大國轉折”期的中華民族以人的四時脈象比喻，它寫出的是“光明中國”的萬千新氣象。這樣的表述意象出新，意味雋永綿長。

（原載《北京日報》，作者為丁曉原）