“這是一朵盛開的鮮艷的山茶花”！7月，我市舉辦“桂鄉(xiāng)韻·梨園情”戲曲藝術(shù)節(jié)。其中，市歌舞劇團(tuán)演出的采茶戲《春天里》，就像一朵山茶花，為我市戲曲節(jié)目帶來一陣沁人的清香。

　　多年來，我市戲曲基本沒有新創(chuàng)劇目。《春天里》則實(shí)現(xiàn)了原創(chuàng)劇目零的突破。從此，這株嬌艷的山茶花，會慢慢盛開在咸寧這塊底蘊(yùn)豐厚的文化沃土上，香城戲曲，也迎來了春天。

　　近日，記者走進(jìn)市歌舞劇團(tuán)，了解《春天里》的幕后故事。

　　山花綻放：傳統(tǒng)戲曲實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)

　　“沒想到第一次的嘗試獲得這么好的反響。”日前，走進(jìn)市歌舞劇團(tuán)，劇團(tuán)成員們的興奮之情還溢于言表。

　　采茶戲《春天里》在我市舉辦“桂鄉(xiāng)韻·梨園情”戲曲藝術(shù)節(jié)上大放異彩，獲得了創(chuàng)新劇目獎，更獲得了大家的熱烈好評。

　　據(jù)介紹，《春天里》講述的是：小芳調(diào)皮可愛，懂事體貼但家中卻異常困難。癱瘓媽媽臥病在床，為減輕家庭負(fù)擔(dān)，欲喝農(nóng)藥一心尋死；而年老的阿婆也只能在家里地里萬般勞苦，勉強(qiáng)支撐。此時(shí)，精準(zhǔn)扶貧工作隊(duì)干部小王深入群眾、謀求發(fā)展，給小芳家?guī)硐Ｍ?/p>

　　京劇票友陳萍認(rèn)為，我市具有濃厚的文化積淀，非遺項(xiàng)目很多，而采茶戲《春天里》則很好地將我市的非遺傳承項(xiàng)目變成了一個(gè)具有現(xiàn)代氣息的藝術(shù)品，這是一個(gè)很好的開始。

　　觀眾王秀秀由衷說道：“唱詞樸實(shí)，唱腔多變，情節(jié)引人入勝，表演情真意切，感人至深。”當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場觀看的她，感動之余淚水緩緩而下。

　　觀看過《春天里》整部戲曲的人，一致評價(jià)都是：接地氣、有本地特色；又契合了國家的扶貧政策。

　　對此，市歌舞劇團(tuán)團(tuán)長王能領(lǐng)謙虛地表示：“這部戲曲在一定程度上，通過方言、山歌等方式，挖掘了本地的特色，但還是不夠。”

　　王能朗認(rèn)為，這部戲曲的重要意義在于實(shí)現(xiàn)了原創(chuàng)劇目“零”的突破。過去的幾十年內(nèi)，咸寧的戲曲基本沒有原創(chuàng)劇目，而此次，市歌舞劇團(tuán)成了第一個(gè)吃螃蟹的。

　　他希望，通過此次的嘗試，能夠?yàn)槲沂袀鹘y(tǒng)文化的“活起來”起到一個(gè)引領(lǐng)作用。“我們先種下種子，澆點(diǎn)水，再精心呵護(hù)，讓它們慢慢的生長，最終成為文化的參天大樹。”

　　辛苦孕育：扎根本土突出特色

　　在良好的觀看反響背后，是一群工作人員兢兢業(yè)業(yè)的付出。《春天里》的幕后創(chuàng)作者們，對記者娓娓講述起他們的創(chuàng)作歷程。

　　編劇王昭是個(gè)80后，很年輕，有藝術(shù)家的氣質(zhì)——

　　這部戲是脫胎于王能領(lǐng)團(tuán)長兩三年前的一部留守兒童戲——“有你才有家”。今年3月剛接到這個(gè)本子的時(shí)候，說實(shí)話心里挺沒底的。

　　因?yàn)橥跄茴I(lǐng)是通山人，從小對采茶戲有感情。我們就商量，要用最低的成本達(dá)到最大的價(jià)值。于是就決定用采茶戲這個(gè)載體來表達(dá)我們的創(chuàng)作意圖。

　　剛開始，我們其實(shí)并沒有契合精準(zhǔn)扶貧政策，就是一個(gè)感人的故事而已。后來接受多方意見后，將劇本改了幾十遍，最終才敲定。

　　近八旬的作曲者游柏樵，很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊晃焕先恕?/p>

　　在上個(gè)世紀(jì)，我就督導(dǎo)兩次咸寧地區(qū)采茶戲的演出，手上有很多相關(guān)的資料。今年三月，市歌舞劇團(tuán)特地請我“出山”，為《春天里》作曲。

　　剛開始我不情愿，畢竟我這大年紀(jì)，一不小心塌了火，就會一蹶不振。

　　在糾結(jié)了10多天后，我應(yīng)了。這有兩點(diǎn)緣由：其一，我在市歌舞劇團(tuán)工作了一輩子，對劇團(tuán)有感情；其二，《春天里》作為咸寧第一部自創(chuàng)的采茶戲，意義重大。

　　在譜曲的過程中，我一直牢牢把握三點(diǎn)：第一，風(fēng)格不能跑，一定要是采茶戲的風(fēng)格；第二，要好唱，不能有溝溝坎坎；第三，要帶給人美的享受。

　　我經(jīng)常工作到凌晨，老伴有點(diǎn)“埋怨”我，覺得我不注意身體。但創(chuàng)作就是這樣的，靈感來了那是擋不住的。最后的結(jié)果我其實(shí)還是不太滿意。不過這部戲也是一個(gè)好的開始。

　　音樂制作人趙萬里，話不多，很精辟——

　　為這部戲做音樂，我一直恪守一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：要達(dá)到音樂的可聽性和采茶戲的原創(chuàng)性的平衡，既要好聽，也要讓人一聽就知道是采茶戲。

　　于是，為了確定這部戲的音樂形象，王團(tuán)長跟我一起試了200多種樂器，最后才確定器樂編制。最后出來的效果是皆大歡喜的。

　　艱難生長：精心澆灌悉心呵護(hù)

　　《春天里》能取得如此的效果，既離不開創(chuàng)作者，更離不開演員們。于是，記者把鏡頭聚焦到這群演員身上。

　　今年21歲的方敏是主角小芳的扮演者。她坦誠地說：“剛開始學(xué)這部戲，完全學(xué)不進(jìn)去，是被王團(tuán)長硬塞進(jìn)去的。”

　　作為一個(gè)舞蹈演員，方敏根本沒有在舞臺上開過口，心理上就排斥唱。后來她想著，要抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，于是就豁出去了。同時(shí)，王能領(lǐng)一對一的指導(dǎo)，從劇本、人物、采茶戲的特點(diǎn)以及唱腔等各方面都事無巨細(xì)，她終于完成了任務(wù)。

　　小芳媽媽的扮演者也是個(gè)20歲出頭的女孩，名叫吳珊珊。作為赤壁人的她，雖然能唱歌，但用通山話來演唱，難度非常大。對此，王能領(lǐng)從唱腔到臺詞，一個(gè)字一個(gè)字的教，一句一句的摳。并建議她唱一句就錄音，回家反復(fù)聽錄音練習(xí)。

　　最后，吳珊珊完全融入了角色，演唱的時(shí)候既感動了自己，也感動了觀眾。

　　28歲的徐玲飾演的是婆婆。一個(gè)年輕女孩表演年邁的老人，有難度。她非常努力，走路的時(shí)候會觀察老年人怎么走路，還一邊走一邊唱，“路人都用異樣的眼光看我，覺得我是個(gè)瘋子。”

　　《春天里》小王扮演者戴定勛本身是一個(gè)聲樂演員，接觸采茶戲后，隔行如隔山，每一步都走的異常艱難。雖然辛苦，但樂在其中，因?yàn)橛执蜷_了一扇藝術(shù)之門。

　　在采訪的過程中，記者感受很深的一點(diǎn)是：這些年輕演員們剛開始都不喜歡傳統(tǒng)戲曲，覺得很無聊，既看不懂也不想看。但是通過這部戲，他們感受到了傳統(tǒng)戲曲的魅力。有時(shí)候自己還會在業(yè)余時(shí)間去學(xué)習(xí)。

　　團(tuán)長王能領(lǐng)也頗為欣慰。市歌舞劇團(tuán)人才青黃不接，在這種情況下，年輕的劇團(tuán)成員們能夠挑起擔(dān)子，很不容易。這對推動我市戲曲往前發(fā)展有很大作用。

　　當(dāng)然，他認(rèn)為，地方戲曲的發(fā)展非一日之功，需要一支核心的團(tuán)隊(duì)來傳承和發(fā)揚(yáng)。因此，他呼吁政府和社會能夠多多關(guān)注，讓本地的戲曲等傳統(tǒng)文化重?zé)ㄉ鷻C(jī)。(記者 趙曉麗)